@碧树西风常把写文章自诩为说相声，但他提游戏不是随口说说，而是真的喜爱。
看到他写这些，你是不是也会疑惑：为什么他不推荐看电影电视剧？为什么游戏有这么大的吸引力?
国内玩家的普遍遭遇是：玩游戏不被长辈、女伴理解，认为是不务正业。
如果你在闲鱼搜索“老婆不让买”，得到的全是已婚直男的卑微案例：游戏装备被迫转手、老婆不让玩……
比如下图这位老哥，结婚后老婆变脸，不让他再买任何游戏，无奈之下只好将心爱的PS4打包出售：
言辞间，都能感受到老婆大人的冷眼：投入精力玩游戏有必要吗？
每当这个时候，魔小妹总想祭出@雷斯林的一句话：
游戏世界也是一样。
它值得探索，能带给你丰富的体验、让你完成现实中不可能完成的冒险、启迪你思考没有想过的问题。
【1】 虚拟又真实的生命体验
为什么你喜欢看电影、读小说？是什么吸引我们废寝忘食、心甘情愿投身一个虚拟世界，为那些和自己完全不相干的角色担惊受怕？
是虚拟又真实的体验。
小说、电影、游戏，都是另一种人生。我们移情其中，隔绝所有刻板的日常生活，在另一个世界抒发内心淤积的情感。
而游戏在文字、光影之上，多了一条互动。
这意味着我们的体验更丰富、更充分。推开游戏这扇门，你不用依赖文字的转码，摆脱观影的被动。情节与角色席卷而来，真实得像身边的风。
比如《荒野大镖客2》。
那种虚拟的真实，来自精益求精的细节、无微不至的环境互动，在雪地策马奔腾，你会不由自主感到寒冷，还能看到马蹄踏过的痕迹；
它也来自鲜活立体的剧情，你跟随帮派行动，体验浪漫勇敢的拓荒精神，感受肮脏卑劣的谋杀犯罪，最后见证一个时代逝去；
它还来自设身处地的参与感，你穷的时候连把qiang都买不起，在野外没有马恨不得自杀……
这些所有细节，让你沉入进去，成为一个活在西部世界的人，把这个游戏当做第二段真实有意义的人生。
这样的游戏，即使只是一个短暂的幻梦，也有自己独特的意义。
我们无法想象《泰坦尼克号》中罗丝没有遇到杰克，无法想象哈利波特没穿过九又四分之三站台。
玩过一个精彩的游戏，我们无法想象自己如果不慎错过它会如何。所有胜利、悲伤、欣慰、沉迷之后，我们变成了完全不一样的自己。
【2】完成不可能的冒险
电影与文学作品中，奇幻/科幻作品经久不衰。目前风靡的穿越小说、电视剧，也是它的变体。
为什么我们会喜欢这样的内容？
因为，我们天然向往去到不可能的时空、成为不可能之人、经历不可能之事。
我们热衷追逐爱丽丝掉下兔子洞，开始仙境冒险，热衷在古龙作品里“买一匹好马，铸一柄快剑，制几身风光行头，住最好的客栈，吃最好的馆子”。
从口口相传的上古故事开始，文字成了作者们的法器。
莎士比亚、菲兹杰拉德、史蒂芬金，无不是用文字“抓住一个时代的韵味、一个夜晚的芬芳和一首老歌的情调”，在悠悠岁月里变着戏法，无限次复现给读者。
现代的我们开始消费更有难度的杂技。更高效更独特的工具出现了：游戏。
比如《巫师3》。
你沉浸到斯拉夫神话中，体验中世纪欧洲的冒险与奇遇。在这里，你不是阅读故事，也不是操纵角色探险，而是完成自己的旅程。
你探索，你战斗，你经历无数两难抉择。你在人性和利益之间摇摆，处理和恋人时好时坏的关系，引导、保护女儿奔赴未知的目的地。
你遇到的NPC也有自己的故事。你为了挣钱参加搏击，下了重注。和你对阵的村民看到你一身刀疤，知道自己不是对手，向你哭诉：因为战乱养活不起家人，他赢了能拿到一袋面粉，输了全家就要饿肚子，希望你高抬贵手。
你，会心软吗？
游戏的开放世界，让你得以跳脱出文字、电影的线性叙事，去探索魔法、战争、人性的全貌。
玩过巫师系列的朋友说，重开巫师，熟悉的NPC、熟悉的台词，每个人似乎都说：“你回来了，我的朋友”。
爱丽丝梦中红白皇后并不存在。古龙的江湖只剩幻觉。我们置身熟悉的环境寸步未动，却在游戏中热血沸腾、不遗余力地活过了一世。
【3】思考没有想过的问题
除了体验，游戏也具备一定现实意义，启迪我们思考自己在现实世界没机会体验的问题。
面对最近的疫情，不得不提一下游戏《瘟疫公司》。
它的特别之处不仅在于画面、难度，更是在于游戏的反人类玩法——利用各种病原体杀死全球所有人类。
游戏中的你可以扮演细菌、病毒、真菌、寄生虫等瘟疫角色，通过收集DNA 点数让瘟疫获取传播途径、发病症状以及特殊能力。
这是不是太变态太反人类了？
No.
玩过这款游戏的玩家们表示：彻底认识了传染病的发生发展过程，养成了良好的卫生习惯......甚至有玩家建议在游戏中加入传染病防控的引申玩法，进一步普及公共卫生知识。
2014 年埃博拉病毒肆虐非洲时，《瘟疫公司》上线捐款募集页面，两个多月筹集善款 7.6 万美元。
游戏中，你会不断遇到弹窗，提示病毒传染能力已经超过了肺结核、感冒、黑死病。你会心里一惊：这种程度的传染病，真实地在世界上肆虐过。
看似荒诞的游戏设定中，玩家们习得了对现实世界的真实反思。
同样的作品还有《看门狗》。
@看听说在《看门狗——一场中心化引发的全面灾难》一文中，系统且不剧透地展示中心化系统的高效、便捷与腐化，引人深思。
刘慈欣在《三体》中说：“在中国，任何超脱飞扬的思想都会砰然坠地——现实的引力实在是太沉重了。”
或许无关国界，极端场景下的特殊问题，本来就无法用现实来作答。
大刘最终选择了科幻文学，乔治奥维尔把隐喻写进了《动物农场》， 聪明的设计者们，也在用游戏展示自己对世界、对文明的哲思。
【4】游戏的价值与未来
像电影有商业片、文艺片、纪录片等等，游戏也有各种不同的类型。
不可否认地，某些游戏就像烂片一样，成为收割玩家的工具。同时，也有很多年轻人沉迷游戏，就像沉迷滥交、酗酒、赌博。
游戏是他们堕落后藏身的目的地，而另一个方面，我们也需要反思现实世界的问题。是否是缺少爱、缺少激励与反馈、缺少有效的教育与引导，让他们选择了逃避。
游戏的意义与价值，很难从一个窗口全部涌现。我们就像《头号玩家》中的角色，在探险的过程中，慢慢触摸属于自己的答案。
关于游戏的未来有太多可能，链游、出海、云游戏？
我们无法臆断，能做的只是在陷阱和深坑中前进，不断擦亮游戏这盏灯。
魔法自会升腾，在天地间膨胀它的体积。
【全文完】
参考资料
1. 在肺炎面前，我们能做点什么？碧树西风
2. 我们要聊的，是拍下巴菲特天价午餐的中国90后吗？碧树西风
3. 在闲鱼搜索“老婆不让买”，得到的全是已婚直男的卑微，跳海大院
4. 你有时间看书，怎么会没时间玩游戏？雷斯林
5. 我用游戏了解疾病的可怕，“恶意满满”的《瘟疫公司》背后是善意，PingWest品玩
6. 看门狗——一场中心化引发的全面灾难，看听说
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